5 мая в ДНР отмечается День работников СМИ и полиграфии. Наш собеседник более 35 лет посвятил фотожурналистике. Знакомьтесь: Александр Витков – представитель династии фотокорреспондентов, член национального союза журналистов Украины, лауреат премии им. Артема в области журналистики, победитель всесоюзных, зарубежных и республиканских фотовыставок и фотоконкурсов.
Славная династия
С Александром Борисовичем я знакома давно, еще со времен моего студенчества. Это очень ответственный и добросовестный профессионал, при этом веселый, общительный, улыбчивый, любящий шутку. С ним было интересно работать. Но, будучи человеком скромным, он мало рассказывал о себе. И вот, пообщавшись с ним накануне профессионального праздника, я открыла для себя много нового.
Прадедушка нашего героя, Борис Витков, был краснодеревщиком у Джона Юза. Именно валлиец и привез Бориса Моисеевича в Донбасс. Дедушка, Моисей Борисович, – один из первых печатников в Юзовке. Он начал свою деятельность 14-летним подростком: в подпольной типографии на ДМЗ печатал листовки и распространял революционные прокламации, позже возглавлял Сталинское книжное издательство. Отец, Борис Моисеевич, был известным фотожурналистом. В 17 лет добровольцем ушел на фронт, воевал в танковых войсках. Участвовал в битве на Курской дуге, освобождении Белоруссии, Украины, Польши, дошел до Берлина. Был награжден орденами Красной Звезды и Славы III степени, тремя медалями «За отвагу».
В 1946 году Борис Витков трудился фотокорреспондентом в газете «Советская армия» в Потсдаме, а в 1950-м пришел работать в газету «Комсомолец Донбасса» и отдал ей 36 лет жизни.
В объективе – зэки, колдуны, НЛО
«Я помню, что отец всегда говорил мне: перед тем как начать фотографировать, нужно пройти какой-то жизненный путь. И я старался следовать его завету, – рассказывает Александр Витков. – У меня был снимок мальчика из Славянского детского дома – очень красивого, с большими глазами. Я отправил это фото в газету «Правда». Но не рассчитывал на то, что увидел потом. Снимок напечатали ко Дню защиты детей, причем большим форматом и на первой странице. Ранее в этой газете на первой полосе фотографии детей не ставили. Это уже было большим достижением для меня».
Первое знакомство с фотоаппаратом
Александр Борисович с теплотой вспоминает свою работу в газете «Комсомолец Донбасса».
«Мне очень повезло: замечательный коллектив, популярная газета. Но тогда была серьезная цензура, многие темы в издании были закрыты. Например, нельзя было снимать с высоты двух метров, нельзя было показывать горизонт. Но были и востребованные у читателей материалы, которых ждали. Например, на тюремную тематику. Я объездил все СИЗО и тюрьмы области: мужские колонии, женские, «малолетки». Меня везде пускали и даже охрану давали из четырех офицеров. Один из моих снимков был из ЛТП, где я фотографировал женщин в фуфайках. Он стал призером конкурса «Женщина XX века» в Монреале», – рассказывает Витков.
Потом была популярна тема НЛО, начался бум экстрасенсов: белые и черные колдуны, знахари.
«Их мы тоже снимали. Я был знаком с Кашпировским, Чумаком, фотографировал их. А одна прорицательница во время съемки у нее дома пыталась разговаривать якобы с человеком-невидимкой и рассказывала о своем любовнике – Снежном человеке. Другая говорила, что сейчас подует, плюнет – и пленка у меня засветится. Возможно, некоторые люди верили в эти сказки, но не я», – улыбается Александр Борисович.
1968 год, служба в армии
За одним столом с Левитаном
За годы практики Витков исколесил пол-Союза и весь Донбасс. В его объектив попадали люди различных профессий: актеры, шахтеры, рабочие, политики, космонавты, врачи и многие другие. Есть знакомства, которыми он гордится.
«Я горжусь знакомством с диктором Юрием Левитаном, «голосом Победы», легендой, – вспоминает наш герой. – Он был в Донбассе на 9 мая, за год до своей смерти. Я делал его фото, а потом мне довелось сидеть с ним за одним столом. Помню, я налил рюмку и предложил ему выпить. А он шепнул мне на ухо: «Я же не пью». Позже я узнал, что он вообще никогда в жизни не употреблял спиртного».
Выпить с «голосом Победы» не удалось, зато есть совместное фото
С давних времен Александр Витков был знаком с космонавтами – нашими земляками: Александром Волковым и Леонидом Кизимом. Он снимал Иосифа Кобзона, Льва Лещенко, Владимира Винокура, Ирину Аллегрову, Татьяну Буланову, группы «На-на» и «Ласковый май». А вот Пугачеву не любил и никогда не делал ее фото.
Александр Витков со Львом Лещенко и Ириной Аллегровой
Золотое правило фотографа
«Как-то была у меня съемка Льва Дурова. До спектакля всего 20 минут, а его нет. И вдруг смотрю: он бежит по лестнице, извиняется. Зашел в гримерку, сбросил дубленку, пиджак, рубашку, снял брюки… и остался в одних трусах. Сел гримироваться. Возможно, кто-то бы сфотографировал народного артиста в таком виде. Но я этого не сделал, ведь он мне доверился. Я всегда говорил своим ученикам, что героя снимка надо любить. Это золотое правило фотографа», – считает Витков.
По мнению мастера, настоящий фотокорреспондент должен уметь и уникальный кадр поймать, и постановочное фото сделать.
«Это тоже искусство: правильно поставить людей, аксессуары подобрать. Сложнее, когда кто-то нефотогеничен. Бывает, женщина в жизни красавица, а на фото – никакая. Или наоборот: в жизни – невзрачная, а на фото – шедевр. Чтобы получилось хорошее фото, нужно любить свое дело. Талант – это только четверть успеха, остальное – это практика, желание и трудоспособность. И никогда не нужно расстраиваться, если что-то не получилось на первой съемке. Ошибаются даже профессионалы».
Сегодня наш собеседник на заслуженном отдыхе. После ухода из газеты он создал свое информационное фотоагентство «Донпресс», выпустил 12 альбомов со своими снимками, открыл единственный в мире Музей фотожурналистики и фототехники имени Б. Виткова и Е. Халдея. А недавно закончил работу над книгой «По обе стороны объектива» – о героях своих фоторепортажей. Правда, это издание не для продажи. Автор хотел бы основной тираж подарить бойцам, находящимся в госпиталях, а также передать в воинские части.
«Я свое отработал. Нужно уметь вовремя уходить и уступать место молодым», – считает Александр Борисович.
ПЛЕНКА ИЛИ ЦИФРА?
Извечный вопрос: какое фото лучше – цифровое или пленочное?
«Пленочный процесс всегда был сложным. А цифра легче, быстрее. Но как бы хорошо она себя ни проявляла, пленочные фото живее, теплее. Смотришь на них, и хочется потрогать. С пленкой ты выстраиваешь композицию, антураж. А сейчас берут фотоаппарат – щелк, щелк, сняли. И сразу смотрят на фото на экране. Это отвлекает. Ни в коем случае нельзя думать во время съемки. Нужно было сосредоточенным. Камера – это продолжение твоего видения. Сейчас снимки ненатуральные, обработанные фотошопом, а лицо на фото должно быть человеческим, иметь естественные оттенки. Черно-белые фотографии – это классика, которая ценится во всем мире, они заставляют человека думать о том, кого он видит на снимке. Например: какого цвета у нее платье, губы, глаза и о многом другом», – разъясняет Александр Витков.
Наталья ДЕДИЦКАЯ