15 ноября на Большой сцене Донецкой муздрамы состоялся премьерный показ комедии «Он, она, окно, покойник» по пьесе Рэя Куни в постановке Василия Маслия.
Шорт-лист зрительских симпатий
Репертуар нашего театрального флагмана растет – конечно, не так стремительно, как в прошлом сезоне, но все же систематично. Руководство театра знает: зритель быстро привыкает к хорошему, его нужно регулярно удивлять. Планка муздрамы поднята высоко, новое должно быть не хуже привычного. И в последние годы коллектив ожидания своей аудитории не обманул ни разу. Но есть премьеры просто со знаком «плюс», а есть такие, возле которых хочется поставить три восклицательных знака. Несомненно, новая комедия войдет в шорт-лист зрительских симпатий.
В этой постановке есть все, что нужно массовому зрителю (да и взыскательному тоже): калейдоскопическая динамика; искрометный юмор; в меру здорового, комедийного хулиганства; великолепные актерские работы; заводное музыкальное оформление и, наконец, благополучная развязка. Пусть вас не смущает слово «покойник» в названии. Очень не хочется раскрывать карты перед теми, кто еще не видел спектакля, перечеркивать эффект неожиданности… Но все же успокою завзятых противников черного юмора: с покойником все будет хорошо. Ему предстоит два с половиной часа беспокойства, но впереди у него наверняка много лет счастливого земного бытия (акцентирую, не подземного!). Это не низкопробная американская бурда, где пара сумасшедших таскает за собой труп, пытаясь скрыть его безжизненность от окружающих. В общем-то, в нашей пьесе все начинается именно так… Но в том-то и соль, что жизнь в конце концов побеждает. Нет цинизма, нет глумления над смертью, есть путаница, ошибка.
Логика кубика Рубика
Перед нами комедия положений, выполненная, кстати говоря, в рамках классицистического канона – с тремя единствами: времени, места и действия. Все происходит в одной гостиничной комнате, и комизм происходящего обеспечивается броуновским движением персонажей между этой комнатой и четырьмя «порталами»: дверями в коридор и спальню, шкафом и окном на балкон. Последний атрибут настолько важен, что даже вынесен в заголовок как один из героев действа.
Окно именно действует, причем не менее активно, чем двуногие персонажи. Оно важно не только как часть сценического пространства, оно своим гильотинообразным механизмом постоянно вмешивается в ход событий, и делает это произвольно, как самостоятельный, живой организм. Окно работает, как ружье на стене, но «стреляет» не один раз, а периодически, и каждый его «выстрел», как сигнал «Авроры», вносит в действие новую порцию революции.
Впрочем, этот хаос упорядочен. Все неожиданности положений неумолимо важны в сюжетной цепи. Каждый последующий изгиб действия выглядит абсурднее предыдущего, но выбросить или заменить ничего нельзя, иначе клубок не распутается. Это как сборка кубика Рубика: крутишь-вертишь – кажется, что только усугубляешь мешанину сегментов, а потом – раз! – и шесть одноцветных граней. Режиссер спектакля Василий Маслий отметил, что вообще-то он не любит безусловно следовать текстовому оригиналу, но в данном случае ему пришлось наступить себе на горло. Вмешайся он в работу драматурга – и картинка бы рассыпалась.
Но если в тексте режиссер шел за автором пьесы на коротком поводке, то уж в деталях позволил себе разгуляться! И без того комичная цепь событий всесторонне усилена курьезными мелочами. Зрителю просто не дают передохнуть, смеяться приходится беспрерывно.
Потомки Чаплина
Сюжет – в двух словах: клерки большой политики в тенетах человеческих страстей. Помощник премьер-министра Ричард Уилли (Михаил Бовдуй) и секретарша оппозиции Джейн Уорзингтон (Анастасия Банникова) предпочитают ночному заседанию правительства свидание в гостинице. Обнаруживают труп на окне – вероятно, рама прибила незадачливого вора. Потом оказывается, что он и не вор, и не труп, но горе-любовникам эти обстоятельства не приносят облегчения, даже наоборот.
В игру вводятся новые действующие лица: Джордж Пигден, секретарь Уилли (Иван Бессмолый), муж Джейн – боксер Ронни (Руслан Слабунов), предприимчивый гостиничный слуга (Константин Банников), управляющий (народный артист ДНР Дмитрий Фёдоров), жена Уилли – Памела (Алиса Суворова), медсестра Глэдис (Анна Афанасьева) и горничная-итальянка (Дарья Кулинич). Все эти дамы и господа преследуют свои цели, бесконечно запутывая главных героев…
И в этих хитросплетениях активнее всех участвуют те, кому природой назначено вести себя наиболее пассивно, – окно и труп (впрочем, о них уже говорено).
Актерский состав – блеск. Опытные Слабунов и Бессмолый в очередной раз подтверждают свое умение вжиться в любую роль. Мы видели обоих и в возвышенных драматических образах, и в откровенно фарсовых – и там и там мастера сцены одинаково убедительны. Их игру не передать словами, ее надо видеть!
Великолепен Бовдуй. Для него эта роль – несомненный шаг вперед. Масштабная и как нельзя лучше подчеркивающая сильные стороны актера. Небольшие, но выразительные роли выделены Суворовой, Афанасьевой и Кулинич. Хороши и супруги Банниковы – экспрессивная Анастасия и лукаво-сдержанный Константин добавляют постановке красок. Неплохая характерная роль у народного артиста ДНР Дмитрия Фёдорова. Мы привыкли слышать со сцены шикарный баритон артиста-вокалиста, но в данном случае Фёдоров воздействует на публику исключительно своим драматическим талантом.
Отдельных слов заслуживает второй Дмитрий Фёдоров (пусть не обижается, что называю его вторым, – уступить первенство народному артисту не зазорно). Фёдоров-младший в роли тела просто бесподобен. Его пластика и мимика сорвали бы аплодисменты даже у Чаплина, если бы покойник мог лицезреть игру своего донецкого потомка. Почти бессловесный образ представлен Фёдоровым настолько ярко, что и слова не требуются. Просто классика немого кино (в данном случае – театра).
Надеюсь, что достаточно заинтриговал дончан и не слишком смазал предвкушение. Спешите видеть! Стоит того.
Наталья Волкова, генеральный директор – художественный руководитель МДТ им. М. М. Бровуна
«Мы взяли одну из лучших комедийных пьес XX века. Думаю, что зрители смогут оценить по достоинству игру актеров, оформление, динамичность, сюжет. Это яркая зрелищная комедия положений. Спектакля такого жанра давно не было на нашей сцене».
Василий Маслий, заместитель генерального директора театра, режиссер-постановщик спектакля «Он, она, окно, покойник»
«Для меня это была самая сложная вещь из всех ранее поставленных. Работать надо было по ремаркам, по-другому никак. Не все театры могут позволить себе сделать эту популярную во всем мире постановку – из-за актерского состава. Но у нас все сложилось. Все актеры, которые работают в спектакле, проживают эту комедию так ярко, вкусно и сочно, что зрители получат от этого удовольствие. Думаю, это хорошее средство от осенней хандры».
